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三个文艺女性,一场时代爱情

2012-03-06 19:34 来源: 作者:张莉 阅读:3403
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三个文艺女性,一场时代爱情

――重读《爱,是不能忘记的》、《一个人的战争》、《我爱比尔》

张莉

三部当代小说《爱,是不能忘记的》、《一个人的战争》和《我爱比尔》的文学史意义并不相同,但基本情节都与一个女人的爱情有关。三个女主人公钟雨、多米、阿三都热爱文学艺术,是我们通常所说的文艺女性,她们都一往情深地爱过男主人公。如果以长厢厮守为幸福判断标准,她们的爱情一个比一个不如意:钟雨和“他”一生在一起的时间超不过24小时;多米被“他”深深背叛和欺骗;阿三不仅得不到比尔的爱,还因为“爱比尔”滑向一个巨大的、黑暗的深渊――她因为做妓女最终进了劳改场。三部小说发表的当时,197919941997年,都引起过轰动和争议,三部小说的作者张洁、林白、王安忆也都是在当代文坛有着重要和广泛影响的女性小说家。

三个文本讲述的都是对爱情的追忆――小说发表的时间和小说中爱情故事发生的时间出现错位:《爱,是不能忘记的》中的爱情跨越了建国后和文革岁月;《一个人的战争》中爱情的发生与结束定格于上世纪八十年代;《我爱比尔》中阿三爱情的背景则是全球化风涌的九十年代。某种程度上,每部小说既是关于一个文艺女性的爱情故事,又有其暧昧的语境和指代。通过本文的分析,我们将发现一个卓有意味的事实:三个文艺女性的当代爱情史,也是新时期三十年颇有症候的文化史,三部小说“讲述一个人和个人经验的故事时最终包含了对整个集体本身的经验的艰难叙述。”[1]

阅读产生爱情

《爱,是不能忘记的》中,女主人公钟雨以一位“隐忍的热恋者”形象出现。钟雨爱情的叙述由笔记本中的文字与女儿的回忆共同构成:“二十多年啦,那个人占有着她全部的情感,可是她却得不到他。她只有把这些笔记本当是他的替身,在这上面和他倾心交谈。每时,每天,每月,每年。”打动读者的是女主人公对男主人公的思念。为了看一眼他乘的那辆小车,她煞费苦心地计算过他上下班可能经过那条马路的时间;每当他在台上做报告,她坐在台下,泪水会不由地充满她的眼眶。她和他之间的交往,最接近的是两个人的共同散步。彼此离得很远地在一条土路上走。“我们走得飞快,好象有什么重要的事情在等着我们去做,我们非得赶快走完这段路不可。我们多么珍惜这一生中唯一的一次‘散步’,可我们分明害怕,怕我们把持不住自己,会说出那可怕的、折磨了我们许多年的那三个字,‘我爱你’。” 女主人公对一个人的思念20年不变,它们因写在纸上而变成了永恒。

《一个人的战争》中,多米对“N”的热爱不亚于钟雨。“我常常整夜整夜地想念他,设想各种疯狂的方案,想象自己怎样在某种不可思议的行动中突然来到他的面前”。像钟雨对“他”赠送的书爱不释手,林多米对“N”用铅笔随意写的两张纸条特别着迷,一刻不停地想着要看、要抚摸、要用鼻子嗅、用嘴唇触碰它们。多米盼望他的到来。“在那个时期,我生活的主要内容就是到阳台、过道、楼顶、平台、卫生间,看他窗口的灯光。只要亮着灯,我就知道他一定在,我就会不顾一切地要去找他,我在深夜里化浓妆,戴耳环,穿戴整齐去找他。……在这样的夜晚,我总是听到他的门里传出别人的声音,我只有走开。”与前面两位女主人公的“精神性思念”不同,《我爱比尔》里阿三的思念更具行动性。她的身体勤于学习,在床上变幻着花样去赢得比尔的注意。阿三的热爱并不逊于前面两位:“没有比尔,就没有阿三,阿三是为比尔存在并且快活的。”

成长于不同时代与背景,脾气、秉性也完全不同,但三个人共同具有的“飞蛾扑火”的姿式,使人对促成她们共性的原因有所体察:她们对文学或艺术深深热爱――她们中,有两个人从事文字写作工作,一个从事绘画工作。这样的背景决定了她们表达爱情的方式:她们用文字或画笔表达思念。在《爱,是不能忘记的》中,她和他借由写小说

 

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