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王德威:余华、阎连科、严歌苓、布罗茨基以及其他 |年代访

2015-06-15 22:43 来源: 作者:徐鹏远 凤凰网文化频道 阅读:1212
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王德威:余华、阎连科、严歌苓、布罗茨基以及其他 |年代访

 

2015-06-06 徐鹏远 凤凰网文化频道

 

 

北京的夏日,雷雨倏然而直,乌云暗淡得掩盖了原本就不够澄澈的天空。然而窗外天籁的聒噪无扰于室内的清静,两杯淡茶,一番清谈。王德威先生不说话的时候总是挂着微笑,目光和语气习惯性地传递着亲切、谦和、坦诚、直率、从容,同时谈吐之中不减锐利和博识。

 

对于王德威先生,我很早就读过他的书,相见与求问自是期盼已久。可惜先生此行时日短暂,安排又极为稠密,实在不容长聊。原本准备的许多问题,只好一再压缩合并。只是不曾想到,先生对于每个问题都极为认真,一旦开口便论述得缜密详尽。于是缩减过的问题依然没能尽数提出。尽管如此,所谈还是颇具价值,兹此校对刊出,以飨读者。

 

意犹未尽,来日方长,敬请读者共同期待与先生下一次的相聚。(采访人 徐鹏远)

 

是双语作家 但不是英语语系作家

 

凤凰网文化:您所讲的华语语系文学,实际上提到了两种,一种是在中国之外如何写中国,还有一种是以哈金为代表的用非母语书写母国。其实听到这儿的时候,我想到了另外一个人,布罗茨基。最近他的两本散文集都有了简体中文译本,也在大陆形成了一股讨论热潮。他是在用两种更重要的语言:英语和俄语在进行写作,其实类似于您所谈到的华语语系文学思想。

 

我想问的是,如果用您的这种思维框架来分析一下,布罗茨基的价值在哪里?他为什么会在今天的中国大陆——当然我不太清楚台湾的情况——形成这样一种关注和热潮?

 

王德威:我见过布罗茨基,在1990年代,后来他就在纽约过世了。但我不是一个对诗有深入研究的人,对布罗茨基,我只能说见过,实在没有什么太深的研究。但是你刚才问这个话题,有几个层次可以回答。

 

最广的层次。当然作为一个好的作家,经过翻译的介绍,这是一个我们现在所谓的世界文学在国际旅行的很好的诠释。经过适当的翻译,经过好的想象力,机制,当然还有不同语境里对于审美判准的一个心同此理的希望或者标准。在中国的语境里面,布罗茨基受到了欢迎,他是一个双语作家,在不同的翻译的语境里面,因为他的诗才得到了大家的重视,就像是卡夫卡、川端康成这些作家在不同的语境里面受到重视和欢迎一样。

 

第二个层次,他作为一位流亡的俄国诗人,他的诗切中了很多在特定政治情况下或者是敏感、或者是让人感动的、或者是让人心有所属戚戚焉的这些课题,还有他操作诗的格律的方式,让另外一个时空跟语境的读者得到了很好的承接和回应,这还是在一个世界文学的机制之下。双语作家,往往有一个不同语境的经验,让他们得以成就一个更开阔或更细腻深入生命的视野观察。

 

但是布罗茨基在英语世界里面,我们大概很难说他是一个英语语系作家,因为就像我在昨天所说的,当我们用英语语系这个词的时候,它其实是有一个殖民、后殖民主义的暗示。流亡作家在四处使用了一个不同的语言,作为他表达心声的另外一个管道,哈金也是如此,所以在这个意义上可能英语语系只是能从最广义的角度去理解,就是用英语写作、会说英语的作家,你很难用讨论史书美“phone”那样的观念来做说明。

 

到了哈金的问题。原则上,我们也可以用类似的方式来说他过去是一个英语语系的作家,但这个英语语系是一个最广义的,就是英语创作,最近这几年他也开始用中文创作。他是很好的作家,当然我开过一些不见得很恰当的玩笑,说他写得没有中国味。这个中国味很难说明的,在内容、语法、语气,还有语境,就是我预期了一个中国故事,我得到了,我认为它符合了我对异国情调的向往,很难讲,但他还是有那样的敏锐。所以我说,审美的东西不能那么简单地被理论和理念轻易的化解掉。所以我觉得哈金是一个英语语境的作家,可能这样的区分对你比较容易理解,因为语系有很强的殖民性。但是我会说他是华语语系的原因,第一是我们对华语语系的解释是不一样的,大家不太强调殖民跟后殖民的东西,我把它强调是我所谓的后移民的语境;而且我觉得哈金写作,除了刚才已经说明的他的语气等等,仍然有很多中国的连接,他真正想说的话是想用中国话说的,只是在现实的压力下,他觉得现在中文是不能够写出他心里想讲出来的话,所以他选择了英语。

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